高端局｜神仙打架的书法展隐藏了哪些宝贝？
9月13日，由中共浙江省委宣传部、浙江省文化和旅游厅主办，浙江美术馆承办的“意造大观——宋代书法及影响特展”在浙江美术馆开展。
为迎接杭州第19届亚运会，向世界展示中华传统艺术经典，彰显文化自信，浙江美术馆携手故宫博物院、辽宁省博物馆、吉林省博物院、天津博物馆、湖南博物院等国内十余家文博单位，以“贞珉萃英”“我书意造”“布濩流衍”三大版块，呈现两宋金石碑拓、宋元书法和明清书法三个部分的近百件作品。
AI还原下的历代书家
“宋四家”之首的苏轼、“元代冠冕”赵孟頫、“明四家”之一的文徵明，都是诗词书画“四绝”的全能文人，一个生活在北宋、一个生活在元初，另一个则生活在明朝，他们本不会有交集，但此次书法展打破了时空的次元壁，让三人来了一场“合作”与“神交”。
01
文徵明晚年的楷书精品《前后赤壁赋》
1079年，苏轼因“乌台诗案”被贬黄州。谪居黄州期间，他写下三篇赤壁诗文：《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《念奴娇·赤壁怀古》。政治上的屡屡失意，让他空有满腹经纶却报国无门，唯有以豁达的胸怀到山水中寻求超脱与疗愈。
这三篇赤壁诗文亦成为后世文人反复抄录的名篇巨作，其中就包括赵孟頫、文徵明、董其昌。既是表达对苏轼豁达人格的钦佩，更是企盼从诗文中寻求解脱之道。
文徵明 楷书苏轼《前后赤壁赋》（局部）
28.6×74.5cm 故宫博物院藏
一生以苏轼为偶像的文徵明，辞去翰林院待诏致仕后，全心致力于书画创作与鉴赏。温和儒雅的气质，造就了他的作品古拙典雅的风格。他曾以楷、行、草三种书体写《前后赤壁赋》，即便晚年在病中，仍笔耕不辍。其小楷法度严谨纯熟，笔锋劲秀，节奏缓和，舒展自如。
文徵明 楷书苏轼《前后赤壁赋》（局部）
28.6×74.5cm 故宫博物院藏
此次展出的正是文徵明晚年时期写就的楷书苏轼《前后赤壁赋》（28.6×74.5cm，故宫博物院藏）。同时，一同展出的还有文徵明的两幅同名行书《七律诗轴》（151.2×68.4cm，一幅为故宫博物院藏；156×66.5cm，另一幅为天津博物馆藏）和行书《西苑诗册》（天津博物馆藏）。
展览现场的文徵明《前后赤壁赋》（局部） 故宫博物院藏
展出的文徵明 行书《西苑诗册》（局部）天津博物馆藏
此外，文徵明师友、学生们的作品也在同一时空中相汇，包括他的绘画老师沈周的行书《五言诗扇面》（天津博物馆藏），古文老师吴宽的行楷书《弘治癸丑廷试读卷》诗轴（天津博物馆藏），师友祝允明的行草书《归田赋》《乐志论》《嵇康酒会诗》册（天津博物馆藏）、行书《七律寿诗》轴（故宫博物院藏），好友唐寅的行书《吴门避暑》诗轴（辽宁省博物馆藏），忘年交王宠的草书《五言诗轴》（故宫博物院藏），学生陈道复的行草书李白《春夜宴桃李园序》卷（湖南博物院藏）等。
沈周 行书《五言诗扇面》 天津博物馆藏
吴宽 行楷书《弘治癸丑廷试读卷》诗轴 天津博物馆藏
祝允明 行草书《归田赋》 天津博物馆藏
祝允明 行书《七律寿诗》轴 故宫博物院藏
唐寅 行书《吴门避暑》诗轴 辽宁省博物馆藏
陈道复 行草书李白《春夜宴桃李园序》卷（局部）
湖南博物院藏
王宠 草书《五言诗轴》 故宫博物院藏
02
曾为项元汴收藏的赵孟頫《洛神赋》卷
除了文徵明，同样推崇苏轼的还有赵孟頫。全能型人才赵孟頫能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画成就最高。他提倡复古，强调“书画同源”。绘画上，开创元代新画风，为元代画坛的领袖人物；书法上，五体皆擅，正如元代书法名家鲜于枢所评：“子昂篆、隶、真、行、颠草为当今第一。”
赵孟頫 行书《洛神赋》卷 （局部）
29.2×193cm 天津博物馆藏
其师承也极广泛，初宗宋人，学赵构、黄庭坚，继而由智永上溯钟繇、二王，晚年又取法李邕。他模拟古法力求微肖，吸收王羲之行书中行笔细腻的特点，又增加了点画的圆润，结体上则变王羲之跌宕起伏为平正，并融入唐人法度，使其书风呈现出一派雍容和平的气象，被后人称之为“赵体”。
赵孟頫 行书《洛神赋》卷 （局部）
29.2×193cm 天津博物馆藏
《洛神赋》是三国时期曹植创作的辞赋名篇，历代书家书之者众。此赋虚构了作者自己与洛神的邂逅以及彼此间的思慕爱恋，然而人神之恋缥缈迷离，道殊而不能合，最后抒发了无限的悲伤怅惘之情。赵孟頫曾多次书写《洛神赋》，其中以藏于天津博物馆的《洛神赋》卷最有影响，此作为赵孟頫47岁之时，为朋友、小儿子赵奕的岳父盛逸民而作，曾为明代项元汴收藏。本次展出的正是该卷。
展览现场的赵孟頫 行书《洛神赋》卷 （局部）
03
弥足珍贵的苏轼擘窠大字
在此次展览的重磅展品中，有多件与苏轼有关的碑拓、刻本、砚石，弥足珍贵。
苏轼的传世书法石刻中，擘窠大字以《丰乐亭记》《表忠观碑》《醉翁亭记》最为著名。其中宋拓苏轼《丰乐亭记》（每开32.2×21.7cm，辽宁省博物馆藏）、清拓苏轼《表忠观碑》（141.5×83cm，浙江杭州钱王祠藏）就在此次展品之列。
北宋庆历六年（1046），欧阳修贬任滁州太守时，筑丰乐亭（位于今安徽省滁州市琅琊山旅游区丰山脚下紫薇泉边）并撰写记文《丰乐亭记》，取“岁物丰成，与民同乐”之意。元祐六年（1091）苏轼任颍州太守，应滁人之请以大字书写并刻石。
原石毁于北宋元祐党禁，南宋时以木版重刻，亦久佚，宋、元、明、清间多次重刻。传世无北宋原刻拓本，以南宋重刻者为最佳。安徽滁州今存石本为明嘉靖二年（1523）知府陈则清重修丰乐亭时所覆刻，与宋本相比，字体走形失真颇多。南宋木刻本锋锷毕露，精气四射，可见苏轼楷法真容，远胜明重刻石本，故为世重。清代著名金石碑帖收藏家如潘祖荫、罗振玉等皆曾以获宋本自矜。此次展品即为罗振玉旧藏宋拓本。
清拓苏轼《表忠观碑》则为北宋熙宁十年（1077），赵抃上表请重修吴越钱氏宗祠，宋神宗准奏并将原妙因院改赐名为表忠观，以颂扬吴越钱氏之功德。碑文由苏轼奉敕撰文并书，元丰元年（1078）八月立石。
碑石在杭州龙山表忠观内，明正德十二年（1517）移至郡庠（今劳动路 杭州碑林）。因宋石残泐，杭州郡守陈柯於嘉靖三十六年（1557）重摹刻石，立于钱王祠（今聚景园）之右廊。清乾隆二年于郡庠颓垣下，发现碑石微露于外，掘之即得断碑两片，已缺下截，系宋刻第一石和第四石。至清乾隆五十九年（1794）重修表忠观落成，钱镠第三十世孙钱泳将此二石从郡庠移至钱王祠，列于祠之左廊。本次展品即为此二石的晚清拓本。
清拓苏轼《表忠观碑》局部
1947年，金石家陈锡钧又在郡庠断墙下发现碎石十片，拼凑一处方知为宋刻《表忠观碑》之第二石，也移至钱王祠保存。20世纪六七十年代钱王祠曾作为杭州动物园，1977年杭州动物园建成，钱王祠改为聚景园，原祠中大量碑石基本全数被碎毁，《表忠观碑》宋刻石终未能逃此厄运。现存于钱王祠的，仅有明代陈柯重刻第一、三、四石。
清拓苏轼《表忠观碑》局部
另据学者研究，《表忠观碑》北宋原刻已毁于党禁，南宋间曾据北宋本重刻，乾隆重出的宋刻残石应是南宋重刻者。2020年，杭州钱王祠整修工程中，重新发现残石四枚，双面刻字，合计八面33字，经核对，属宋刻第二石，系民国陈锡钧发现的十块残石中物，消失近半个世纪的《表忠观碑》宋刻得以重见天日。
浙江杭州钱王祠藏苏轼《表忠观碑》残石
展览现场除了展出清拓本外，主办方专门外借浙江杭州钱王祠藏苏轼《表忠观碑》残石，更为立体地还原苏轼书迹。
宋拓《群玉堂苏帖》局部
同样珍贵的还有另一件展品：宋拓《群玉堂苏帖》（南宋绍熙至开禧间1201-1207）。现藏于吉林省博物馆宋拓本《群玉堂帖》第六卷，全刊苏东坡书，故称为《群玉堂苏帖》，共38页。分为《上清储祥宫碑》和《春帖子词》 两部分，为苏轼元祐年间书作。卷内有“范大澈印”“廷禧私印”“介如鉴赏”等鉴藏印，尾纸有近人张伯英题跋考证二则。
北宋苏轼“雪堂”款端石抄手砚
另外，还展出了临平博物馆藏的北宋苏轼“雪堂”款端石抄手砚。该砚1947年于临平街道安隐寺出土。石质抄手端砚，质地细腻，平面略长梯形。砚面有浅凹的墨池，砚底刻有篆书“雪堂”二字，砚之左右两侧分别刻有“元祐六年十月二十日余自金陵归蜀道中见渔者携一砚售人余异而询之”“□□得于海滨余以五百缗置之石质温润可爱付迈以为书室之助”。
04
与浙江渊源颇深的“宋四家”
此次展览中颇受关注的当属“宋四家”作品。以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为代表的宋代书法，呈现崇尚新意、凸显个性的时代风格，并为后世提供了“学古不泥古、破法不悖法”的实践范本，成为中国书法审美风向标。
苏轼曾两度在杭州为官。第一次是宋神宗熙宁四年（1071）任杭州通判；第二次是宋哲宗元祐四年（1089）任杭州知州，前后居杭州五年，一生以杭州为题而作的诗400多首，为杭州留下了丰富的文化遗产。
清拓 苏轼《大麦岭题名》 32×32cm
北宋元祐五年（1090）杭州大麦岭
清拓 苏轼《石屋洞题名》 65×40cm
北宋元祐五年（1090）杭州石屋洞
清拓 黄庭坚《题浯溪大唐中兴颂摩崖碑后》226×1120.5cm
北宋宣和二年（1120）湖南祁阳浯溪
与苏轼亦师亦友的黄庭坚，与浙江有着一定的历史渊源，其祖籍可追溯到唐代金华浦江。米芾曾于元丰八年乙丑（1085）任杭州从事。晚年受到朝廷排挤的蔡襄，平生最后一次为官即是任杭州知州。
不可否认，“宋四家”都与浙江乃至杭州有着颇深渊源，杭州可谓是“尚意”书法的重要发生地。
蔡襄《持书帖》27×52.2cm
自宋以降，书法都在一定程度上受到“尚意”书风美学的影响，既尊重传统规律，又追求个性和创新成为中国书法的审美精神。
从清拓黄庭坚《题浯溪大唐中兴颂摩崖碑后》（湖南祁阳浯溪）、米芾（传）行书《天马赋》卷（辽宁省博物馆藏）、蔡襄《持书帖》（故宫博物院藏），到陆游行书《自作诗卷》（辽宁省博物馆藏）、张即之楷书《华严经册》（安徽博物院〈安徽省文物鉴定站〉藏）等，勾连起“尚意”书风的历史传承与发展面貌。
陆游 行书《自作诗卷》（题耑）辽宁省博物馆藏
陆游 行书《自作诗卷》（局部） 辽宁省博物馆藏
值得一提的是，这次展出的南宋张即之和两位禅宗高僧都与杭州径山寺有历史关联，为此，主办方在径山寺特设了一个分展区“澹然世界宽——宋元明清禅宗墨迹展”。展览期间，浙江美术馆还将举办书法临帖、茶道、香道、插花雅集和古琴、戏剧表演等表现宋代生活美学的配套专题文化活动；邀请宋代文化史、书法史专家举办学术讲座和专题导览，从艺术史的视角，结合展览作品向观众分享“宋韵”的文化内涵。
据悉，展览为期一个月，将持续至10月13日。
附：部分展品清单
◎ 贞珉萃英（9号厅）
旧拓司马光《家人卦》《乐记》《中庸》
北宋/杭州南屏山/ 290cm×232cm, 290cm×178cm,
295cm×184cm /西湖风景名胜区花港管理处藏
清拓苏轼《大麦岭题名》
北宋元祐五年（1090）/杭州大麦岭/ 32cm×32cm
清拓苏轼《石屋洞题名》
北宋元祐五年（1090）/杭州石屋洞/ 65cm×40cm
新拓米芾“琴台”榜书
北宋元丰八年（1085）/杭州南屏山/ 167cm×83cm
杭州西湖世界文化遗产监测管理中心藏
清拓韩世忠《翠微亭题名》
南宋绍兴十二年（1142）/杭州灵隐飞来峰/ 52cm×76cm
旧拓陆游《焦山题名》
南宋乾道元年（1165）/江苏镇江/101cm×181cm
旧拓路允迪、徐兢等《香林洞题名》
南宋宣和五年（1123）/杭州灵隐飞来峰/258cm×114cm
西湖风景名胜区灵隐管理处藏
旧拓高丽何伯应等《佛手岩题名》
南宋淳熙四年（1177）/杭州烟霞洞/ 258cm×114cm
西湖风景名胜区钱江管理处藏
旧拓王大通“凤山”榜书
南宋淳熙十四年（1187）/杭州凤凰山/ 150cm×148cm,
143cm×149cm/杭州西湖世界文化遗产监测管理中心藏
旧拓朱熹《昙山题名》
南宋绍熙五年（1194）/杭州昙山/ 30cm×136cm
旧拓贾似道《龙泓洞题名》
南宋咸淳三年（1267）/杭州灵隐飞来峰/ 227cm×150cm
宋拓《群玉堂苏帖》
南宋绍熙至开禧间（1201-1207）/浙江杭州/37cm×23.5cm×38吉林省博物院藏
宋拓《群玉堂帖草书千字文》
南宋绍熙至开禧间（1201-1207）/浙江杭州/册页,每开/
29cm×38cm/十面灵璧居藏
宋拓《绍兴米帖》
南宋绍兴十一年（1141）/浙江杭州/17cm×25cm×77
明拓《太清楼帖》卷七
北宋大观三年（1109）/河南开封/册页 每开/30.3cm×31.6cm
故宫博物院藏
清拓苏轼《表忠观碑》
北宋元丰元年（1078）/原刻 南宋重刻/浙江杭州/晚清拓 148cm×83cm
苏轼《表忠观碑》宋刻残石
北宋元丰元年（1078）/原刻 南宋重刻/浙江杭州钱王祠藏
宋拓苏轼《丰乐亭记》
南宋重刻 安徽滁州/32.2cm×21.7cm×60/辽宁省博物馆藏
清拓苏轼《上清词碑》
北宋元祐二年（1087）/陕西周至/册页 每开33.5cm×19.5cm
旧拓苏辙撰文、苏轼书《黄楼赋》
北宋元丰元年（1078）/初刻 元明之际重刻/江苏徐州 200cm×58cm×2, 200cm×75cm×2
旧拓苏辙《王拱辰墓志》
北宋元丰八年（1085）/河南洛阳伊川/志270cm×150cm 盖245cm×140cm
清拓黄庭坚《题浯溪大唐中兴颂摩崖碑后》
北宋宣和二年（1120）/湖南祁阳浯溪/ 226cm×120.5cm
旧拓米芾《植桧赞》
北宋崇宁二年（1103）/山东曲阜/ 129cm×63.5cm
清拓蔡襄《万安桥记》
北宋宣和间重刻/福建泉州/ 262cm×68cm×4
新拓蔡京《面壁之塔》
北宋宣和四年（1122）/河南登封/ 110.5cm×107.5cm
新拓蔡卞《达摩面壁之庵》
北宋宣和四年（1122）/河南登封/ 150cm×82cm
清拓韩琦《大宋重修北岳庙记》
北宋皇祐二年（1050）/河北曲阳/ 212cm×96cm/私人藏
清代朱拓欧阳修《泷冈阡表碑》
北宋熙宁三年（1070）/江西永丰/ 122cm×96cm
旧拓欧阳修撰文、王洙书《范仲淹神道碑》
北宋至和元年（1054）/河南洛阳伊川/ 390cm×148cm
旧拓唐英《大宋勃兴颂》
北宋天禧三年（1019）/陕西西安/ 280cm×110cm
旧拓苏唐卿“竹鹤”榜书
南宋嘉定年间（1208-1224）/四川武胜/ 152cm×83cm×2
旧拓释梦英《篆书目录偏旁字源碑》
北宋咸平二年（999年）/陕西西安/ 200cm×100cm
旧拓赵佶《大观圣作之碑》
北宋大观二年（1108年）/河南洛阳/ 280cm×110cm
清拓赵构《绍兴恤刑手诏碑》
南宋绍兴三年（1133）/浙江杭州/ 209.5cm×121cm
旧拓朱熹《黄公（中美）神道碑》
南宋淳熙十五年（1188）/福建邵武/ 315cm×130cm
旧拓《绍兴十八年进士题名碑》
南宋绍兴十八年（1148）/浙江杭州/ 265cm×101cm
旧拓《韩世忠神道碑》
南宋淳熙三年（1176）/苏州灵岩山/册页 每开/ 45cm×48cm
苏轼“雪堂”款端石抄手砚
北宋元祐六年（1091）/浙江杭州/ 16.8cm×10cm×3.9cm
杭州市临平博物馆藏
新拓苏迟《诗帖刻石》
南宋绍兴十三年（1143）/浙江建德/ 85cm×67cm
清拓米芾《章吉老墓表》
北宋大观元年（1107）/安徽无为/册装 每开/33.5cm×19.5cm
清拓宋刻《唐太宗屏风帖》
南宋嘉泰四年（1204）/杭州余杭/ 205cm×100cm
清拓沈该等《六和塔宋贤四十二章经》
南宋绍兴二十九年（1159）/浙江杭州六和塔/册装
2.519cm×20cm
◎ 我书意造（8号厅）
北宋蔡襄《持书帖》
纸本/ 27cm×52.2cm/ 1065年作/故宫博物院藏
北宋米芾（传）行书《天马赋》卷
绢本/ 24.7cm×1929cm/辽宁省博物馆藏
宋人写经残卷
纸本/ 27cm×818cm/辽宁省博物馆藏
南宋陆游行书《自作诗》卷
纸本/ 31cm×701cm/1204年作/辽宁省博物馆藏
南宋张即之楷书《华严经》册（选页）
纸本/ 18.4cm×11cm/安徽博物院（安徽省文物鉴定站）藏
南宋人自书诗卷
纸本/ 29.5cm×106cm/吉林省博物院藏
元赵孟頫行书《洛神赋》卷
纸本/ 29.2cm×193cm/1300年作/天津博物馆藏
元倪瓒等宋元人诗笺册
纸本/ 41cm×73cm×10/吉林省博物院藏
南宋马麟（传）《柳堤牧童图》轴
绢本/ 85.5cm×42cm
◎ 布濩流衍（7号厅）
明张弼草书《登辽旧城诗》
纸本/ 144.5cm×28cm/故宫博物院藏
明沈周行书五言诗扇面
纸本/ 32cm×62cm/天津博物馆藏
明吴宽行楷书《弘治癸丑廷试读卷作》诗轴
纸本/ 111.4cm×26.7cm/1493年作/天津博物馆藏
明姜立纲草书李白《梦游天姥吟留别》轴
纸本/ 144cm×63cm/瑞安博物馆藏
明李东阳行草书《甘露寺七律诗》轴
纸本/ 111.5cm×35.3cm/故宫博物院藏
明祝允明行书《七律寿诗》轴
纸本/ 144.5cm×61cm/故宫博物院藏
明祝允明行草书《归田赋》《乐志论》《嵇康酒会诗》册
纸本/ 29cm×26.5cm×14/天津博物馆藏
明唐寅行书《吴门避暑》诗轴
纸本/ 138.2cm×31cm/辽宁省博物馆藏
明文徴明行书七律诗轴
纸本/ 151.2cm×68.4cm/故宫博物院藏
明文徵明楷书苏轼《前后赤壁赋》
纸本/ 28.6cm×74.5cm/故宫博物院藏
明文徵明行书七律诗轴
纸本/ 156cm×66.5cm/天津博物馆藏
明文徵明行书《西苑诗》册
纸本/ 27cm×33cm×12/ 1555作/天津博物馆藏
明 陈淳行草书李白《春夜宴桃李园序》卷
纸本/ 35.5cm×630cm/湖南博物院藏
明 王宠草书五言诗轴
纸本/144.5cm×33.5cm/故宫博物院藏
明 徐渭行书欧阳修《昼锦堂记》轴
纸本/ 182.5cm×48.4cm/故宫博物院藏
明 徐渭行草书七律诗轴
绫本/ 135.2cm×48.2cm/天津博物馆藏
明徐渭行草卷
纸本/ 30.8cm×123.5cm/湖南博物院藏
明董其昌草书苏轼《赤壁怀古》卷
绫本/ 25.6cm×577cm/温州博物馆藏
明米万钟 行书七律诗轴
纸本/ 137cm×32cm/湖南博物院藏
明米万钟行书七言诗扇面页
纸本/ 32cm×62cm/天津博物馆藏
明张瑞图草书杜甫《畏人诗》轴
绢本/ 163cm×46cm/天津博物馆藏
明黄道周行书诗轴
绢本/ 189.21cm×50.4cm/辽宁省博物馆藏
明黄道周草书七律诗轴
绢本/ 190cm×50cm/故宫博物院藏
明王铎草书轴
绢本/ 147cm×47.5cm/湖南博物院藏
明王铎行书《拟山园拜竹亭子旧作》诗轴
绫本/ 173cm×50.2cm/天津博物馆藏
明倪元璐草书五律诗轴
绢本/ 129cm×63cm/故宫博物院藏
明倪元璐行书五律诗轴
绢本/ 157.7cm×48cm/中国美术学院美术馆藏
清朱耷行书李涉《葺夷陵幽居》诗轴
纸本/ 147.7cm×40.7cm/天津博物馆藏
清许友行草书律诗轴
纸本/ 136cm×58.2cm/故宫博物院藏
清黄慎草书杜甫五言诗轴
纸本/ 123cm×55.6cm/湖南博物院藏
清张照行书七绝诗轴
纸本/ 156cm×61cm/故宫博物院藏
清王文治行书轴
纸本/ 162cm×92cm/湖南博物院藏
清何绍基临苏东坡《石恪画维摩颂》卷
纸本/ 34cm×130.5cm/湖南博物院藏
清何绍基行书黄庭坚《题摹燕郭尚父图》轴
纸本/ 156.5cm×87cm/湖南博物院藏
温馨提醒
1.个人观展无需预约，观众携身份证前往即可入馆；团队参观仍需提前在浙江美术馆微信公众号预约。
2.第19届杭州亚运会临近，停车位自2023年9月12日起不对外开放，请观众提前规划出行路线，推荐绿色出行，公交可至“南山路程万松岭”站。
3.出于展品考虑，展厅内温度较低，建议携带保暖衣物。
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